緑とも青ともつかぬ魅惑的な瞳を持つ女王メグツシュカ。四季シリーズとの関係が気になる。
真賀田四季とメグツシュカという名前。
『四季　冬』を読むとここは一体どこなんだとめまいがするが。。。

　床は白と黒の市松模様で、チェス盤のようだった。上を見ると、斜め方向の高いところに照明がかすんで見える。まるで浮かんでいるようだ。器具どのように支持されているのかはわからない、・・・・・。
―『四季　冬』
　
　この、存在は・・・・・・。
とても懐かしい気持ちが急に僕を襲った。
(略)
その顔に、
僕は見覚えがあったのだ。
―『迷宮百年の睡魔』
　
『迷宮百年の睡魔の引用作品は『ボードレール詩集』（堀口大學訳）。『悪の華』と『巴里の憂鬱』から選ばれ編まれた詩集である。ボードレールの人間の二面性や矛盾と、この作品の「頭脳と肉体」というテーマが綺麗に共鳴する。およそ人間らしさは見えない（と言われる）森博嗣作品の人間性が強く感じられる。人間らしさって目に見えるわかりやすいものではないと思う。彼は（彼女？脳は彼）非常に人間的だ。その生の苦しみとつかの間の歓喜が詩的に鳴り響く。

この女王シリーズは三部作だという話なので、次作が待たれる。
TB:神保町の片隅でさん
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あらすじ（「BOOK」データベースより）
周囲の森が一夜にして海と化したという伝説を持つ島イル・サン・ジャック。22世紀の旅人ミチルとロイディがこの島で出会った「女王」は、かつて別の地に君臨した美しき人に生き写しだった―。王宮モン・ロゼで発見された首のない僧侶の死体、犯人と疑われたミチル、再び消えた海と出現した砂漠。謎に満ちた島を舞台に、宿命の絆で結ばれた「女王」とミチルの物語の第2章がはじまる。

100年後の世界が舞台のSF・ミステリィ。「死」の存在しない世界に、突如として現れた「他殺死体」。殺人の概念のない世界での生とは、死とは。
　
ミチルのこの世界の認識の違いが、トリックの鍵となっている。森博嗣は『すべてがFになる』から始まって、そのミステリの鍵を「認識論」に置いている。そして人並み外れた時間感覚。
　
この作品でも謎は余韻を持って残されている。なぜミチルとロイディは常に行動を共にするのか。このシティを造ったのは誰か。「永い眠り」の意味とは。その答えらしきヒントは作品中にちりばめられているが決してあからさまにはしない。
　
この『女王の百年密室』の引用作品はジュリアン・グラックの散文詩集『大いなる自由』である。自由とは何か。生きていることの束縛。人間であることの束縛。死はそこからの自由なのか。人が生きて、考えたり欲望や意志を持つことは自由の様だけれど、そこからまた新たな束縛が生じる。「愛は束縛」というけれど人間性と自由というものは相矛盾するのかもしれない。そして自由を失い、誰かに支配されてこそ生まれる自由もある。自由からの逃走？全く人間は矛盾に満ちている。

ルナティックシティとは、神に愛された女王を束縛するための密室GOD SAVE THE QUEEN。ところで気になるのは、この「女王シリーズ」と「四季シリーズ」との関係性。ここまで言及するとネタバレし過ぎかもしれないが、（まあ散々既出だけど）『四季　冬』を読めば気がつくと思う。続きは『迷宮百年の睡魔』へ。

TB:神保町の片隅でさん
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あらすじ（「BOOK」データベースより）
2113年の世界。小型飛行機で見知らぬ土地に不時着したミチルと、同行していたロイディは、森の中で孤絶した城砦都市に辿り着く。それは女王デボウ・スホに統治された、楽園のような小世界だった。しかし、祝祭の夜に起きた殺人事件をきっかけに、完璧なはずの都市に隠された秘密とミチルの過去は呼応しあい、やがて―。神の意志と人間の尊厳の相克を描く、森ミステリィの新境地。

大人は醜い、というクサナギの叫びは痛切だ。けれど彼女自身もこのままではいられないということはわかっているのだ。周りが変わっていくだけではなく、自分自身も変わっているということも。だからこそ彼女のいらだちが切ない。その変化を成長と呼ぶのは容易いが、あまりにも哀しい。

このあと、スカイ・クロラのあの結末があると思うと、本当に胸が痛む。私はやっぱりスカイ・クロラシリーズでは草薙水素が一番好きだ。彼女が主役のこの『ダウン・ツ・ヘヴン』と『ナ・バ・テア』の２冊は特にお気に入り。
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　　　　　　スカイ・クロラの感想
フラッタ・リンツ・ライフの感想
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　　なかやま さんぽ。さん
真っ黒な
澄んだ瞳。
その中に、
空がある。
そこへ
墜ちていけるような。