まさに、博士こそが芸人が「本業か？」と疑いたくなるほど、優秀なルポライターであり、本書ではその才能を遺憾なく発揮している。
浅草キッド。もちろんすでにベテランの実力派芸人である。しかし、彼らのパブリックイメージは若手、あるいは中堅といったものではないだろうか。人気芸人とは言い難く、タレントというよりむしろサブカルの人といった感がある。だからこそ「本業」というタイトルが切ない意味を持ってくる。
様々なテレビの仕事をこなしつつも、「ナンシー関の目が怖かった」仕事はしない。
そこに、作家の照れ、物書きの含羞が見える。博士とはタレントに憧れタレントになっていながら、タレントであるには「作家的」過ぎるのだ。
本書の序章で博士はタレント本を
「タレント本とは払いすぎた有名税や、巷に流布するパブリック・イメージに対する修正申告である」と定義する。
瞬間芸であるテレビでは伝えきれない、「深度」があるからこそ活字にこだわるのだ。

本書には、矢沢永吉の『アー・ユー・ハッピー？』といったベストセラーから、山城新伍『おこりんぼ　さびしんぼ』と言った隠れた名著、さらには田原総一朗・田原節子『私たちの愛』といった異色のタレント本？にまで及ぶ、怒濤の褒め殺しの書評50本が並ぶ。こうした本の嗜好を世間に公表することは、自身の元ネタばらしであり、自分のルーツをさらけ出す、公開自己解剖と言えるだろう。文庫の解説で村松友覗氏は「これは、水道橋博士の内蔵料理である」と評する。
猥雑で華やかなる芸能界の様々なエピソードに満ちたこの本からは、浅草キッドとしてのタレントの矜持の香りと、作家としての水道橋博士の「物書き」の匂いが、「本業」と「余技」の絶妙なバランスで立ち上ってくるのである。